观点 - FT中文网

斯蒂格利茨：市场会失灵，政府也会失灵，但我们不应放弃希望

崔莹：这位诺贝尔经济学奖得主称，他的新书《通往自由之路》的书名受到了哈耶克的著作《通往奴役之路》的启发。不过，他与哈耶克的观点完全不同。

2024年8月30日

劳伦斯•韦纳：言下之意

魏宁均：劳伦斯•韦纳的“语言雕塑”并不只是那些印在不同材料上的文字，它也和观看者的凝视，以及由此而发的浮想联翩息息相关。

2024年8月22日

玛格丽特•阿特伍德：经常快步走，就不会那么绝望

崔莹：这位年过八旬、写就《使女的故事》的作者，分享她如何理解乐观和淡定，又怎样看待绝望与刻薄。

2024年8月21日

苏施美术馆：从艺术史中打捞“她们”的作品

宋佩芬：这家地处瑞士偏远山间、远离尘嚣的美术馆，却致力于重新发现那些在男性叙事所主导的艺术史中被埋没的女性艺术家。

2024年8月22日

法国影星阿兰•德龙去世，享年88岁

阿兰•德龙是上世纪60年代的万人迷，轮廓分明的英俊外表是他的招牌。

2024年8月19日

丁乙：艺术家需要不断了解自己和世界

Luning Wang：在Château La Coste举办“预示与回望”大型回顾展的艺术家丁乙，讲述有关艺术创作的视野和意识。

2024年8月16日

浦东美术馆馆长李旻坤：我是艺术外行人

薛莉：开馆3年的浦东美术馆以一系列高质量展览赢得口碑。董事长李旻坤自称“兼任浦东美术馆观众”。

2024年8月16日

《解密》：梦的陷溺与困斗

范力文：电影力图营造出一种错乱且奇异的意境，故事的核心是一场博弈，而这场博弈真正重要的不仅是智力的比拼，也是心灵强度的搏斗。

2024年8月9日

画廊主Timothy Taylor：选艺术家主要看直觉

薛莉：作为诸多知名艺术家的幕后推手，Taylor谈论40年艺术经纪的秘诀以及和英国皇室家族联姻对生意的影响。

2024年8月9日

大馆艺术主管皮力：观众想看的展，和我们想让观众看的展

薛莉：在商业氛围浓厚的香港，观众能否消化“布鲁斯•瑙曼”这样的艺术展？皮力希望先把观众带到当代艺术的起源中去。

2024年8月2日

《抓娃娃》：有关教育、亲子与阶层的痛点和争议

非非马：影片敏锐地捕捉到了现实中有关教育目标、亲子关系、成功标准等诸多痛点议题，但也因为世故与权衡，最终让反思失去了力度。

2024年8月2日

《乡下人的悲歌》：悲歌里被忽视的伤口

范力文：这部改编影片还原了同名原著所记叙的，美国铁锈带地区失落白人的重重绝境，也保留了那些容易被忽略的怀旧滤镜。

2024年7月26日

皮克斯的“续作时间”

魏宁均：影视IP的成长需要创作者的勇气，这意味着要让新的人物关系、矛盾和主题同时接受新老观众的审视，多数创作者并不愿面对这一挑战。

2024年7月26日

《猜火车》作者欧文•威尔士:谈谈那些“离谱”的角色

崔莹：从书写工人阶级到罪案小说，这位苏格兰畅销书作家表示，他喜欢“承受压力的人物”，也愿意把文字弄的乱七八糟。

2024年7月26日

一位资深游戏设计师的失衡与转身

张乐愚：十多年的工作中，周忠戎习惯把自己训练成一个可以随时体现价值的“工具”，驱动这一切的，始终来自于安全感的匮乏。

2024年7月19日

在新加坡重温《热带雨》：他乡迷惘无所寄

范力文：在禁忌恋情的故事主线之下，也可以洞见新加坡社会的风云流变，以及华语和华人文化在海外的现实处境。

2024年7月19日

路易丝•布尔乔亚罗马特展：杰作的记忆与蜕变

Luning Wang：当路易斯•布尔乔亚的作品进驻罗马博而盖塞博物馆，属于不同时代的艺术佳作在回望过去与预测未来之间建立起了生动的对话。

2024年7月19日

全球最大主权基金掌舵人的“粮仓艺术展”

宋佩芬：作为挪威Kunstsilo美术馆的创始人，尼古拉•坦根推动将一座废弃的粮仓改造成了北欧现代艺术的新地标。

2024年7月19日

帕沃•雅尔维：音乐是一种对生存的确认

张璐诗：这位在国际乐界极富影响力的指挥家认为，有些音乐可以保留住一个民族的传统与个性。

2024年7月19日

《玫瑰的故事》：爽剧的密码和配方

非非马：这部关注女性议题的热播剧，仍然映射着社会生态中的慕强和恐弱，以及关于“成功人生”的单一标准。

2024年7月12日

朱迪•丹奇：戏骨与莎翁

陈旭宇：这位年近九旬的英国女演员认为，她始终都是一名莎士比亚演员：“我唯一想做的就是表演莎士比亚的作品。对我来说，这是一种巅峰”。

2024年7月12日

奈良美智：可爱的形象，阴暗的底色

宋佩芬：那些卡哇伊的形象具有一眼就能识别的标志性，奈良美智对童年和流行文化的借鉴不仅是怀旧的，也是叛逆和挑衅的。

2024年7月5日

《狗阵》：被稀释的风情画

魏宁均：在这个讲述“失落感”的故事中，黑狗、沦落人和边缘的小镇原本可以更紧密地嵌套，但对于存在感的找寻与沉思，最终却被“极简”的剧本所消解。

2024年7月5日

国产片中的“失意者叙事”

范力文：“失意者叙事”不仅意味着人物要走过一段曲折的经历，而且到故事的末尾也难以收获世俗的成功。影片的情绪落点不在于外界的肯认，而是一种自我接纳式的安放。

2024年7月5日

对话冷林：北京的艺术生态依然生动

在这位北京公社的创始人眼中，影响艺术生态长期趋势的因素并非市场的起起落落，但画廊需要时刻面对“耕耘”与“狩猎”的冒险。

2024年6月28日

梅瑞尔•瓦格纳：禅意在自然中

薛莉：在西方艺术评论家的眼里，瓦格纳的作品中有一种禅意，一种自然与人合二为一，自在自为自乐的松弛感。

2024年6月28日

《埃塞俄比亚制造》：中国模式在非洲

崔莹：这部纪录片讲述了随着一个现代中资工业园落户埃塞俄比亚的农村，三位女性截然不同的处境与憧憬。

2024年6月28日

巴黎蓬皮杜中心将进行有史以来最大规模翻修

艺术家和文化界人士对为了施工而关闭蓬皮杜中心五年的计划表示愤慨。然而，翻修也将为巧用这栋建筑的广阔空间提供机会。

2024年6月21日

保罗•施拉德的“绝望政治”电影

范力文：施拉德及其作品中既夹带着当代政治的问题，也藏着解决的线索。如果缺失了施拉德，或许会缺失理解当代电影的一面棱镜。

2024年6月21日

纪念安东尼•伯尔顿：美食掩护下的政治动物

范庭略：他改变了世界对食物与旅行的看法，他的写作让那些营营役役的餐厅吹鼓手们瑟瑟发抖，但是最终他却没有治愈自己的人生。

2024年6月21日

一块石头眼中的未来世界

薛莉：国际主流艺术展的常客，韩国先锋艺术家组合文敬媛和全浚皓在北京展示最新作品。他们合作的出发点是一个提问：艺术是必要的吗？

2024年6月21日